“这里应该就是终章了吧，没想到这部作品一二乐章和二三章间都是连续的演奏，这可真是富有新意的设计。”尼曼暗自揣摩道。

他身边的另外两位大师则一时有些疑惑：“为什么又是e小调？而且还是这种舒缓的速度？”

按道理说，三个乐章应该遵循快-慢-快的对比才是啊？

在乐曲悠然自适地进行到第14个小节时，范宁终于示意后方的管乐手将乐器抬起，定音鼓手也举起了鼓槌，躬起身子，屏息等待。

范宁的面部表情变得微微激动起来，随着指挥棒的迅捷挥落，乐队的力度一下从毫无渐强过程地到达ff，阴郁的e小调也瞬间变为明亮的大调。

定音鼓手开始了畅快的滚奏，又连续轻抚鼓面按停，管乐组也随之发出热情而响亮的号角声，希兰则以俏皮上扬的音型作为回应，充满活力的几轮对答，终于引出了末乐章呈示部的主题。

“没想到他居然在终章写了个这么长的引子，而且还是先用的小调。”先前听众席上有些疑惑的音乐家和乐评家们此刻哑然失笑。

但他们随即恍然大悟：一二乐章的衔接，这位范宁先生十分随性地用大管的音和音将其相连转调，而到了二三乐章，他又设计了另一种逻辑严密的方式来做无缝过渡。

——慢速的引入是为了衔接第二乐章，e小调则是对第一乐章的回顾，而随着阳光般的大调来临，终章必然是归于欢乐和狂舞。

三个乐章各有性格又浑然一体，这可真是从未有人想到过的天才般的巧思！

希兰用上下纷飞的琴弓将第三乐章欢快跳跃的音乐性格表露无遗，通篇充斥的快速十六分音符让她的双手毫无停歇机会，但她每一组连弓跳音都极其富有弹性，左手始终保持着准确清晰的颗粒度，右手的换弓换弦也干净利落，毫无杂音。

此时范宁的状态也“变忙”了起来，他在维持节拍和提示表情术语的同时，连续用细微手势、身体动作和眼神进行引导，让呈示部主部中出现的短小动机不断地在各声部间转递发展，直至将音乐推向更热烈的气氛。

“辉煌的音色、高昂的热情、完美的平衡太棒了！”舞台下方的卡普仑激动地紧紧握拳。

如果说一二乐章的演绎，绝大部分靠着独奏小提琴家的水平就能带出效果，那么第三乐章无疑更需要乐队和独奏的密切配合。

卡普仑很清楚，这里的节奏太快，织体也更加复杂，稍稍不留神就会打破平衡，造成混乱，而他看到这一个多月的打磨付出，终于取得了最完美的效果。

此时在范宁的控制下，希兰和乐队的协奏完全融为一体，又保持着相对独立的动力感，在毫不突兀的气氛中，乐队奏出了刚劲且富有活力的副部主题，调性也由大调转为大调。

这里无论是力度上还是音乐形象上，都与前面俏皮活泼的音乐形象形成了对比，希兰拉出的旋律速度稍缓，带着休止符和类似切分的节奏，多了一丝古灵精怪的意味。

“她真的太可爱了，我觉得我已经没救了。”

“原先她演绎第一二乐章的气质过于典雅忧愁，总觉得在高贵纯洁之余，散发着让人不敢接近的气息，但终章让我知道，她虽然很强，但也是一个可爱的小姑娘呀”

随着演奏的推移，听众席上越来越多的人感觉自己已经沦陷了。

展开部的到来，让一大段紧张密集的十六分音符再次从希兰手中重现，乐队则一直用副部的动机进行无穷动式的烘托。

她的状态不见丝毫滑落，声音仍然具备无比清晰的质感和穿透力，熟悉的如精灵舞蹈般的主部主题一闪而过，陆续将乐曲过渡到再现部。

这里起初模仿了展开部的形式，在希兰快速演奏经过句的同时，乐队回顾着
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